Algunas Consideraciones
El arte de Mariano Cabellos, como cualquier arte vivo, ha ido evolucionando. En sus comienzos de estudiante su pintura, de tonaidades oscuras, tenia marcadas influencias del siglo de oro de la pintura española. Cultivó el género del bodegón, siguiendo la estela de Zurbarán, Meléndez o de Sánchez Cotán. Durante el periodo universitario se adentró en la pintura matérica de la que Antoni Tàpies era su máximo exponente. Un constante en arte de Mariano Cabellos ha sido pintar del natural. Este rasgo ha influido en su pintura, acercándola al postimpresionismo. Es tal vez, el paisaje la faceta más...
Leer MásLa Pintura
Durante más de treinta y cinco años Mariano Cabellos ha salido a pintar al campo. Su paleta ha recogido paisajes rurales o vistas urbanas que ha interpretado, generalmente al óleo, pero también a la acualrela t al pastel. En menor medida, Cabellos ha tratado la figura y el retrato, de los que pudimos ver una muestra en la sala d’exposicions del col·legi d’aparelladors de Mataró. Mariano Cabellos ha pintado en el campo con amigos como Manuel de Gracia, Fabiola Almarza Sorolla, Carlos Ortega o Miguel Barbero. También ha recibido consejos y compartido charlas con Antonio...
Leer MásLa Escultura
A principio de los años ochenta, Mariano Cabellos se inicia en el tratamiento del volumen. Trabaja en la Facultad de Belles Arts desde el barro a la piedra, pasando por el hierro. Alguna de sus esculturas en acero pueden verse en centros públicos. En la actualidad sigue trabajando en hierro, que combina con otros elementos. En 2010, fruto de la colaboración con el pastelero Claudi Uñó, Mariano Cabellos crea el popular turrón de autor a partir de una escultura suya. El material elegido para la obra es el alabastro, que ha dado origen a una serie de esculturas con el tema de instrumentos...
Leer MásEl Dibujo
El principo, la génesis de cualquier obra es el dibujo. Mariano Cabellos no solo emplea el dibujo como medio para pintar, hacer escultura o grabado, sino que en muchas ocasiones es el protagonista absoluto de su obra. Es el medio por el cual estudia el paisaje, el objeto, el fruto o el personaje.
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